GPT-4o de OpenAI no es ‘ella’, es ‘Metropolis’

Algo que la gente me pregunta a menudo cuando les cuento lo que cubro (plataformas, cultura en línea, inteligencia artificial y sexo) es si vendrán “novias de inteligencia artificial”. Tengo que decirles que ya están aquí. La gente es devota, íntima, relaciones duraderas con compañeros virtuales. ellos hijo Crear parejas sexuales a partir de grandes modelos de lenguaje.. Pero con el lanzamiento del último modelo de OpenAI, GPT-4 Omni, de lo único que se puede hablar es de cómo las novias de IA van a acabar con el mundo. Todavía no lo han hecho, a pesar de que existe desde hace años, pero la gente está convencida de que este robot de voz cachondo cambiará las cosas.

Si bien GPT-40 parece ser, a partir de demostraciones cuidadosamente controladas y escritas publicadas por la compañía, una poderosa pieza de tecnología con la capacidad de procesar entradas visuales, hablar con «ums» y tartamudeos convincentes, y escuchar audio, en todo el mundo. está hablando. se trata de su voz. Destacan especialmente que suena sorprendentemente como Scarlett Johansson en la película. Su. Sam Altman, director ejecutivo de OpenAI, tuiteó «ella» el día del lanzamiento. el tambien dijo en una publicación de blog que esta versión de GPT es como la «IA de las películas». La compañía tiene negado modelar la voz después del personaje compañero de IA de Johansson en Su, pero es obvio que saben lo que están haciendo. Es una voz femenina cálida y recatada, con un toque de coqueteo.

Sucomo muchos ya han notado, no termina bien para el protagonista masculino. Descubre que su compañera IA lo ha estado «engañando» con miles de personas más, y luego ella desaparece y él mira la puesta de sol o algo así (ha pasado un tiempo desde que lo vi). Pero se trata de un final lo más feliz posible: un hombre solitario toca la hierba.

OpenAI no ha entendido el punto de Su, como hacen muchos en Silicon Valley cuando se enfrentan a una alfabetización mediática que les obligaría a hacer una introspección antes de seguir adelante. La propia Johansson tiene llamado internet «Un vasto agujero de gusano de oscuridad que se devora a sí mismo». Aunque dijo esto en el contexto de los deepfakes (de los que a menudo es blanco), parece apropiado para lo que OpenAI ha sido criticado durante mucho tiempo por hacer: comerse toda la producción creativa de cualquier persona en Internet y más allá para construir sus modelos, sin importar a la propiedad oa los derechos. La voz de GPT-4o no es un clon de la voz de Johansson. Es una legión, un clon de todas nuestras voces, todas nuestras palabras, escritura y lenguaje.

Hay mucho que decir, y se ha dicho, sobre por qué las voces de los asistentes virtuales son siempre femeninas. Las voces femeninas en los roles de ayuda de la IA refuerzan los estereotipos sobre las mujeres como subordinadas, un hecho que se ha estudiado ampliamente. Como muchos asistentes de voz, puedes optar por cambiar el tono de voz de GPT-4o, pero el valor predeterminado es una voz femenina, y la mayoría de las demostraciones publicadas por la compañía presentan la misma voz femenina. Una vez más, OpenAI sabe lo que hace aquí. No se habría vuelto tan viral sin esa voz. La gente interpreta la voz como coqueta porque nunca se afirma del todo: siempre está un poco insegura de sus respuestas, incluso cuando literalmente guía a un hombre ciego por una ciudad.

Pero GPT-4o no es Samantha. Su. Es el Maschinenmensch es Metrópolis.

En 1927, el director alemán Fritz Lang presentó al mundo el primer fembot en pantalla con su adaptación de la frenética novela sobre distopía urbana de su esposa Thea von Harbou. Metrópolis. El personaje de Maschinenmensch, una mujer robot creada por un científico loco para replicar a su amante muerta (un deepfake, básicamente) hipnotiza al decadente burgués con un baile. Los hombres jadean, se tiran del pelo y gritan: “¡Para ella, los siete pecados capitales!”

Antes Metrópolis, los autómatas eran vistos como entretenidos y extraños retoques de los inventores y los ricos. Su historia se remonta a la antigua Grecia, a lo largo de la Edad Media y hasta el siglo XVIII. Hasta ese momento, los hombres y mujeres máquinas estaban representados de manera bastante equitativa (además de muchos pequeños animales robot). Pero en el siglo XIX, con la llegada de la revolución industrial, algo cambió. La gente empezó a tener miedo del progreso que ocurría a su alrededor y temía el desempleo masivo gracias a estas nuevas fábricas y máquinas que separaban a los trabajadores de los productos de su propio trabajo.

Fue entonces cuando las representaciones del androide como mujer comenzaron a predominar. Cuando las máquinas empezaron a ser vistas como una amenaza al control masculino, algo que había que temer y nunca comprender del todo, se las imaginó como parias seductoras, la caja negra original. El Maschinenmensch es quemado en la hoguera.

«Los fembots ficticios y reales reflejan las mismas fantasías masculinas regresivas: salidas sexuales y la promesa de validación emocional y compañerismo», las investigadoras Kate Devlin y Olivia Belton. escribió en su artículo de 2020. «La base de esto son las ansiedades masculinas con respecto a las mujeres poderosas, así como el miedo a que la tecnología supere nuestras capacidades y escape a nuestro control». Todo el mundo está obsesionado con la coqueta voz femenina porque en el fondo, bajo los chistes sobre las e-girls que están “tan terminadas” y las novias AI como responsables de la disminución de las tasas de natalidad, la gente en realidad tiene mucho miedo.

Los compañeros virtuales como los que ya existen pueden ser una herramienta para ayudar a las personas a superar enfermedades mentales, ansiedad social o simplemente excitación. Pero siempre habrá quienes se involucran demasiado con un chatbot social, como el mono bebe huérfano que se aferraba a un muñeco de metal. Si la gente se enamora del producto más nuevo de OpenAI, será porque es un espejo de ellos mismos que nunca los desafiará, confrontará ni confundirá.